追求極致：讓作品與時(shí)代同頻共振——孟昭瑞軍事攝影實(shí)踐帶給我們的思考和啟示
摘要：孟昭瑞充滿強(qiáng)烈時(shí)代感的軍事攝影實(shí)踐，啟示新時(shí)代軍事記者要不斷追求極致，練就政治慧眼，在緊盯現(xiàn)場(chǎng)中看到時(shí)代，用直擊人心的真實(shí)見證歷史瞬間；砥礪血性膽氣，在深入一線中認(rèn)識(shí)時(shí)代，靠直觀動(dòng)人的真情激發(fā)情感共振；創(chuàng)新新聞理念，在洞察全局中胸懷時(shí)代，以歷久彌新的真理彰顯使命擔(dān)當(dāng)。
關(guān)鍵詞：孟昭瑞；軍事攝影；時(shí)代性；能力素養(yǎng)培塑
孟昭瑞是我軍著名新聞攝影記者，其作品因?yàn)閺?qiáng)烈的時(shí)代性，深刻反映了新中國(guó)的歷史變遷和人民軍隊(duì)的成長(zhǎng)壯大。他于1948年開始從事攝影工作，先后在《華北畫報(bào)》《解放軍畫報(bào)》任攝影記者，采訪報(bào)道過“平津戰(zhàn)役”“抗美援朝”“兩彈一星發(fā)射試驗(yàn)”等重大事件，記錄了毛澤東、周恩來(lái)、朱德等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的革命實(shí)踐和颯爽英姿。孟昭瑞充滿強(qiáng)烈時(shí)代感的軍事攝影實(shí)踐，啟示新時(shí)代軍事記者要不斷追求極致，練就政治慧眼，在緊盯現(xiàn)場(chǎng)中看到時(shí)代，用直擊人心的真實(shí)見證歷史瞬間；砥礪血性膽氣，在深入一線中認(rèn)識(shí)時(shí)代，靠直觀動(dòng)人的真情激發(fā)情感共振；創(chuàng)新新聞理念，在洞察全局中胸懷時(shí)代，以歷久彌新的真理彰顯使命擔(dān)當(dāng)。
一、軍事記者要練就政治慧眼，在緊盯現(xiàn)場(chǎng)中看到時(shí)代，用直擊人心的真實(shí)見證歷史瞬間
孟昭瑞的攝影作品，表面上似乎只是將眼前的景象定格，忠實(shí)地記錄下某個(gè)瞬間，實(shí)際卻有著豐富的內(nèi)涵。
完整記錄事件全程，還原歷史。1949年春節(jié)，為了拍好“北平入城式”，孟昭瑞和戰(zhàn)友乘坐繳獲的美式吉普車，提前進(jìn)入北平察看拍攝的地形和路線。在解放軍入城當(dāng)天，他充分評(píng)估事件的重要性和政治性，從不同視角拍攝了十幾個(gè)膠卷，記錄下了入城式的全過程，包括威武的騎兵、牽引著榴彈炮的卡車、夾道歡迎的人群，以及學(xué)生們爬上炮車張貼標(biāo)語(yǔ)等多個(gè)珍貴瞬間，全景式留存了那段振奮人心的歷史。這些照片為歷史事件提供了直接證據(jù)，起到了凝固關(guān)鍵場(chǎng)景、保存時(shí)代印記、構(gòu)建集體記憶的作用。面對(duì)全媒體時(shí)代帶來(lái)的全民攝影浪潮，軍事記者更要具備全面記錄重大事件的能力。前期準(zhǔn)備時(shí)，要深入了解任務(wù)、確保設(shè)備齊整、熟悉背景知識(shí)，明確拍攝重點(diǎn)和方向，為完成任務(wù)做好充分準(zhǔn)備；拍攝過程中，要把握不同視角，做到多維場(chǎng)景覆蓋，全面展現(xiàn)事件發(fā)展脈絡(luò)；后期工作時(shí)，要注意對(duì)大量資料的篩選、解讀、留檔等工作，準(zhǔn)確標(biāo)注信息，方便后續(xù)查閱和使用。
注重捕捉現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)，以小見大?！靶 敝幸姟按蟆笔钦掌梢浴耙粓D勝千言”的關(guān)鍵。孟昭瑞深諳此道，在“北平入城式”的組照中，受眾能從中強(qiáng)烈感受到老百姓樸素的情感。他通過拍攝群眾的歡呼、笑臉等群像細(xì)節(jié)，以及一位女青年在衣服上寫下的“天亮了”三個(gè)大字等個(gè)體細(xì)節(jié)，表達(dá)了人民群眾對(duì)解放軍的熱烈歡迎、對(duì)解放北平的無(wú)比喜悅和對(duì)新中國(guó)的美好憧憬，也能從中直接觀察到人民軍隊(duì)的發(fā)展壯大。孟昭瑞還通過重點(diǎn)拍攝坦克、榴彈炮等軍事裝備，向世界展現(xiàn)了我軍的強(qiáng)大實(shí)力和威武形象。面對(duì)全媒體時(shí)代帶來(lái)的海量信息洪流，軍事記者更需準(zhǔn)確理解和把握時(shí)代。要練就敏銳觀察力，透過細(xì)節(jié)展現(xiàn)軍人精神風(fēng)貌，如訓(xùn)練中被汗水浸濕的后背等微小細(xì)節(jié)就能讓民眾對(duì)軍人奉獻(xiàn)精神有更深刻的認(rèn)知；要巧用拍攝手法，揭示軍事行動(dòng)關(guān)鍵信息，如在保密前提下拍攝新型瞄準(zhǔn)鏡的獨(dú)特刻度，可反映軍事技術(shù)的創(chuàng)新與突破；要緊跟事件進(jìn)程，增強(qiáng)作品感染力和共情力，如拍攝戰(zhàn)斗間隙戰(zhàn)士寫家書的照片，能夠折射出軍人的鐵骨柔腸。
強(qiáng)調(diào)典型人物刻畫，借景抒情。1964年，毛澤東等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人會(huì)見人民空軍“英雄中隊(duì)”全體同志，孟昭瑞在現(xiàn)場(chǎng)拍下照片《最高的獎(jiǎng)賞》。照片著重強(qiáng)調(diào)了典型環(huán)境下的典型人物，達(dá)到了主體與客體、領(lǐng)袖與官兵渾然一體的效果。畫面中，毛澤東主席端坐于前，微笑地望著中隊(duì)長(zhǎng)岳振華，并親切地握住他的手，周恩來(lái)總理、朱德委員長(zhǎng)也含笑看著岳振華，周圍的官兵熱烈鼓掌。其時(shí)，我空軍剛剛打破美國(guó)狂妄吹噓的“U-2打不下來(lái)”的神話，這張照片進(jìn)一步達(dá)到了提振軍心士氣的效果。面對(duì)全媒體時(shí)代帶來(lái)的多元輿論生態(tài)，軍事記者更要有的放矢地記錄時(shí)代。要精準(zhǔn)洞察拍攝對(duì)象精神內(nèi)核，通過深度訪談、查閱資料等方式了解拍攝對(duì)象信息，在復(fù)雜的新聞現(xiàn)場(chǎng)迅速找到最具典型意義的畫面；要注重情境融合彰顯特質(zhì)，既要通過關(guān)鍵場(chǎng)景定格，又要結(jié)合標(biāo)志性環(huán)境映襯，如拍攝長(zhǎng)期守島的軍人，可以以碧海藍(lán)天、孤礁燈塔為背景，凸顯其寂寞堅(jiān)守、保家衛(wèi)國(guó)的情懷；要巧用細(xì)節(jié)點(diǎn)綴升華情感，隨身物件可以表意，環(huán)境氛圍也能夠添彩，如廢墟中飄揚(yáng)的五星紅旗就具有彰顯絕境中的希望與力量的作用。
二、軍事記者要砥礪血性膽氣，在深入一線中認(rèn)識(shí)時(shí)代，靠直觀動(dòng)人的真情激發(fā)情感共振
縱觀孟昭瑞的攝影實(shí)踐，給人印象深刻的還有他對(duì)“一線”的踐行，既做到了身體抵達(dá)一線，更做到了心靈融入一線。
貼近戰(zhàn)場(chǎng)，直觀展現(xiàn)軍人血性膽氣。一線照片可以真實(shí)呈現(xiàn)軍人英勇無(wú)畏的精神風(fēng)貌，起到激發(fā)戰(zhàn)斗精神、傳承戰(zhàn)斗文化、樹立軍隊(duì)形象的作用。作為少數(shù)采訪上甘嶺戰(zhàn)役的記者之一，孟昭瑞拍攝了大量珍貴的一手資料，內(nèi)容有秦基偉同前線指戰(zhàn)員研究敵情的場(chǎng)景，有高炮部隊(duì)與敵夜戰(zhàn)的場(chǎng)景，有戰(zhàn)士們?cè)趹?zhàn)壕里宣誓的場(chǎng)景……無(wú)論是運(yùn)籌帷幄的指揮員，還是堅(jiān)韌頑強(qiáng)的士兵，在孟昭瑞心里，他們的命運(yùn)都和“新中國(guó)”緊密相連。因此，我們能從中看到視死如歸的英勇氣魄、聽到“為了新中國(guó)前進(jìn)”的雄壯吶喊。全媒體時(shí)代，媒介生態(tài)發(fā)生深刻變化，但軍事記者依然需要堅(jiān)守“貼近”的理念、“一線”的站位。要把個(gè)人命運(yùn)同黨、國(guó)家和軍隊(duì)的命運(yùn)聯(lián)系在一起，從“旁觀者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皵⑹抡摺保屛淖趾驼掌蔀闀r(shí)代注腳；要發(fā)揚(yáng)老一輩軍事記者優(yōu)良傳統(tǒng)，不斷增強(qiáng)腳力、眼力、腦力、筆力，以生命貼近生命，讓作品深入人心；要聚焦個(gè)體敘事，挖掘人性光輝，血性膽氣體現(xiàn)于宏大場(chǎng)面，也蘊(yùn)藏于個(gè)體情感，如拍攝訓(xùn)練時(shí)磨出的血痕、哨兵結(jié)冰的軍帽等，都能傳遞軍人的堅(jiān)韌與奉獻(xiàn)。
嵌入部隊(duì)，側(cè)面呈現(xiàn)軍人血性膽氣。“新聞的富礦在一線”，“富”就“富”在最精彩的故事、最感人的細(xì)節(jié)、最鮮活的畫面，嵌入部隊(duì)是深入一線最直接的方式?？姑涝陂g，孟昭瑞11次赴朝，與志愿軍共同度過了“最寒冷的冬天”。不同于對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)的直接描摹，照片《運(yùn)輸隊(duì)向597.9，537.7陣地送彈藥》從后勤保障的側(cè)面反映了上甘嶺戰(zhàn)役的殘酷。畫面中，運(yùn)輸隊(duì)穿行于崎嶇山路，在零下30多度的夜晚，他們用木棍作支撐，肩背沉重的彈藥箱艱難攀登。當(dāng)時(shí)前線戰(zhàn)況慘烈，由于敵機(jī)封鎖，我軍只能在夜晚用人力隱蔽運(yùn)送糧食和彈藥。孟昭瑞的照片是這些“炸不斷的鋼鐵運(yùn)輸線”保障勝利的佐證。這啟示我們，軍事記者要始終堅(jiān)持“嵌入”的思維、“一線”的視角。要全身心融入戰(zhàn)士當(dāng)中，深入了解部隊(duì)歷史、使命任務(wù)，從“記者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皯?zhàn)友”；要及時(shí)捕捉根植于日常的精神特質(zhì)，避免“超人敘事”，突出“凡人英雄”的真實(shí)感；要用關(guān)聯(lián)場(chǎng)景展現(xiàn)全貌，血性膽氣不在口號(hào)中，而在繃緊的肌肉、磨破的靴底、沉默的敬禮之間。
融入一線，親身踐行軍人血性膽氣。切身感受一線的緊張與危險(xiǎn)，能夠深刻理解軍人的情感與精神，增強(qiáng)作品真實(shí)性和感染力。為了拍攝原子彈爆炸現(xiàn)場(chǎng)，孟昭瑞穿沙漠、跨荒原，在羅布泊待了好幾個(gè)月，原子彈爆炸時(shí)，拍攝點(diǎn)距離距爆心僅數(shù)十公里；為了更好呈現(xiàn)我國(guó)第一顆氫彈爆炸，他冒著受核輻射污染甚至死亡的危險(xiǎn)，繞行數(shù)百里到取景更好的點(diǎn)位拍攝，在狂風(fēng)飛石的戈壁灘熬了一夜，才向世界完美展現(xiàn)了奪目的“蘑菇云”，也讓美西方重新考量世界軍事力量格局。全媒體時(shí)代，“影像”在AI賦能下唾手可得，但基于算法和數(shù)據(jù)生成的照片無(wú)法呈現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)多彩的細(xì)節(jié)、表達(dá)人類豐富的情感，軍事記者依然需要保持“融入”的姿態(tài)、“一線”的狀態(tài)。要抵近前沿，無(wú)畏生死考驗(yàn)，從“記錄者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤巴姓摺?，用職業(yè)堅(jiān)守呼應(yīng)“武器不離手”的信條；要身體力行，深度參與其中，杜絕關(guān)起門來(lái)想點(diǎn)子、互聯(lián)網(wǎng)上找例子、智能軟件出片子；要刻苦鉆研，深化理論武裝，深研馬克思主義新聞?dòng)^，領(lǐng)悟黨對(duì)軍事新聞工作的要求，讓內(nèi)心的使命感成為融入一線的源動(dòng)力。
三、軍事記者要?jiǎng)?chuàng)新新聞理念，在洞察全局中胸懷時(shí)代，以歷久彌新的真理彰顯使命擔(dān)當(dāng)
孟昭瑞善于透過平常畫面，發(fā)掘其中蘊(yùn)含的真理、展現(xiàn)背后的文化意義，加上特定背景交代和氛圍渲染，讓內(nèi)容愈發(fā)厚重。
正反對(duì)比、情理交融。有情有理，是照片傳遞豐富內(nèi)涵、讓受眾跨越時(shí)空與影像產(chǎn)生共鳴的關(guān)鍵。1951年，孟昭瑞記錄了我軍戰(zhàn)俘營(yíng)的點(diǎn)滴，包括化裝成圣誕老人為戰(zhàn)俘發(fā)放禮物、志愿軍從國(guó)內(nèi)采購(gòu)食材為戰(zhàn)俘備餐、醫(yī)生為戰(zhàn)俘療傷等場(chǎng)景，讓世界人民看到盡管戰(zhàn)況膠著，我軍依然堅(jiān)守人道主義原則，盡力保障敵軍戰(zhàn)俘的日常生活和傷病救治，并尊重其宗教信仰。我被俘人員的遭遇也被孟昭瑞收入鏡頭。照片中，我官兵蹣跚歸來(lái)，有的甚至被挖眼、割耳。這種慘烈的畫面與我軍對(duì)敵戰(zhàn)俘的寬待形成鮮明的對(duì)比，充分說明誰(shuí)才是真正踐行人道主義的。全媒體時(shí)代，軍事攝影傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)被打破，但軍人的豐富情感AI無(wú)法感受，軍事記者要為鏡頭裝上思想，通過選題、構(gòu)圖、拍攝角度等，將思想和情感融入照片中。要運(yùn)用多元視角凸顯視覺張力，如通過拍攝新兵入伍時(shí)嶄新的軍裝和老兵退役時(shí)褪色卻掛滿勛章的軍裝，折射軍旅生涯的成長(zhǎng)與付出；要善于以情馭景強(qiáng)化感染力，拍攝正向主題時(shí)，利用色彩等營(yíng)造溫馨氛圍，拍攝反向內(nèi)容時(shí)，利用色調(diào)等突出凝重感；要合理設(shè)置矛盾升華主題內(nèi)涵，如邊境作戰(zhàn)中《解放軍畫報(bào)》記者劉鐵生拍攝的《戰(zhàn)士與小貓》，以互動(dòng)凸顯人性光輝、傳遞和平意愿。
巧用象征、寄意寓懷。從政治角度看，領(lǐng)袖是國(guó)家的象征、將帥是軍隊(duì)的標(biāo)志、名人是文化的符號(hào)，給他們拍照，就是為歷史留檔。孟昭瑞的鏡頭中，有1949年新政治協(xié)商會(huì)議籌備會(huì)期間毛澤東主席喜笑顏開的場(chǎng)景，有1952年鄧穎超同志與我國(guó)首批女飛行員的合影，還有齊白石、華羅庚等各領(lǐng)域翹楚的珍貴影像。這些照片，凝固了新中國(guó)發(fā)展進(jìn)程中的重要瞬間。全媒體時(shí)代，軍事記者要不斷突破自身局限，掙脫算法的綁架、揚(yáng)己之長(zhǎng)，跳出經(jīng)驗(yàn)的鐐銬、補(bǔ)己之短，打開數(shù)據(jù)的枷鎖、挖己之潛。落實(shí)到具體拍攝中，場(chǎng)景選取要富有深意，如彌漫硝煙中一面不倒的軍旗，就能象征軍人的鋼鐵意志；人物刻畫要寄托情思，如老兵退役時(shí)輕撫肩章的動(dòng)作，就能代表對(duì)往昔戰(zhàn)斗歲月的不舍；物件特寫要蘊(yùn)藏內(nèi)涵，如一把歷經(jīng)戰(zhàn)火、彈痕累累的鋼槍，就可以成為勝利的特殊見證。
形神兼?zhèn)?、意境深遠(yuǎn)。優(yōu)秀攝影作品的深刻還在于揭露戰(zhàn)爭(zhēng)、呈現(xiàn)和平。20世紀(jì)50年代，畫家畢加索創(chuàng)作了一幅著名的《和平鴿》，成為和平的象征。1965年，我國(guó)進(jìn)行了一次原子彈試驗(yàn)，爆炸后煙云擴(kuò)散，正好呈現(xiàn)出“和平鴿”形狀，孟昭瑞立即抓拍下這個(gè)難得的巧合場(chǎng)景。這張名為《和平鴿》的照片在極大提升民族自豪感的同時(shí)，也向國(guó)際社會(huì)強(qiáng)調(diào)了我國(guó)的一貫立場(chǎng)：中國(guó)發(fā)展核武器是為了和平。這些作品是孟昭瑞用經(jīng)驗(yàn)和智慧選擇的蘊(yùn)含真理的時(shí)代切片，達(dá)到了“一滴水見大?！钡男Ч?。全媒體時(shí)代，傳統(tǒng)軍事攝影的權(quán)威性受到?jīng)_擊，但真理需要人去挖掘，更需要人去傳播。要精準(zhǔn)捕捉外在之“形”，如清晰展現(xiàn)特種兵飛越障礙時(shí)敏捷的動(dòng)作形態(tài)，盡可能讓受眾直觀感受到軍人的專業(yè)素養(yǎng)；要細(xì)膩詮釋內(nèi)在之“神”，如拍攝集體行動(dòng)時(shí)，可通過展現(xiàn)官兵間的眼神交流、手勢(shì)呼應(yīng)，體現(xiàn)戰(zhàn)友深厚情誼和協(xié)同作戰(zhàn)能力；要情景交融營(yíng)造意境，如拍攝部隊(duì)出征，可運(yùn)用光影技巧，通過逆光勾勒隊(duì)伍輪廓，賦予其神圣的使命感。
（作者單位：空軍研究院、第75集團(tuán)軍某旅）
責(zé)任編輯：張和蕓